得到深刻地体现。但是有几个细节设计得特别好，让人一下子就体会到一场场角力里的爱恨暗涌，一个是薛宇拣起蹦出鱼缸的黑鱼，似乎明白一切似地面无表情地吃糊了的石头鱼，一个是在最危急的时刻，月月在出租车里听着相声忍俊不禁，一旁的正熙突然握住她的手。这两个细节都是新的，前者暗示了薛宇的放弃，后者替换了原小说里月月在小伟赴死局之前给他打领带、对他从喜欢变成爱的一段描写。
从一些保留的情节和台词来看，高群书在竭力地“服从”于原著，这些地方能够让人明白甚至理解吕月月的变节，不能拿掉，但是放在那里，便引起了笑场，因为现在的观众，已经不会再那样看待感情。一是金正熙对月月说“如果我爱的人不爱我我会自杀”，二是伍队长对月月说“你既然跟他走了为什么还要打那个电话（毁掉了一切）？你太可怕了！”。这两部分恰好是原小说和电视剧里最打动我的头尾俩部分，前者源自于吕月月和潘小伟之间对于顾城杀妻的一段讨论，留英归来追求自由与随性的潘小伟与骨子里就渴望“超越平凡生活”渴望冒险的吕月月，从展开这段讨论开始就注定难逃宿命的安排。但是现在在一部商业的动作的电影里谈顾城，观众应该会觉得装吧？这是创作者的矛盾。
编剧用了另外一个元素来替代了顾城讨论的宿命——用金佛代替了意大利小提琴。其实在物质贫乏精神丰富追崇无神论的八九十年代的中国，意大利小提琴和顾城是一种浪漫的文艺情怀，而在二十一世纪选择用同样属国宝级别的金佛，没有浪漫，只有杀机，它在世人眼里有念力作用，非常类型化地决定了金氏家族的命运与吕月月的结局。
吕月月与金正熙的情感脉络在影片中表现得太过“一步到位”，小说里的这段情感只能在二十集的电视剧里进行扩充，尤其在逃亡路上，吕月月几乎是在疯狂的爱与冷静地找电话之间动摇，濒临崩溃，而电影的长度决定了这些只能言简意赅，两人之间爱的浓度也只能靠唯一的一场床戏时杨颖的表情变化来体现。所以，必须要表
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